Foro Bajistas Online BOL

Jodo como suena eso, Esteban!!!!
Brutal!!!!
Mu complicado para mi humilde posicion......

(Nota mental: preguntar a Alfon en la proxima clase sobre los secundarios esos.....)

B7    -> E7   -> A7   -> D7  -> G7 -> CMaj7
V/III -> V/VI -> V/II -> V/V -> V  -> I

(De que coño estaran hablando alfon y contra???? Pa mi que estan borrachos porque hablan de cosas raras....)

(De que coño estaran hablando alfon y contra???? Pa mi que estan borrachos porque hablan de cosas raras....)

(Pa mí que fuman lo mismo habrá que preguntar dónde pillan)

Voy a escribir mi versión,me ha gustado la forma de escribirlo de Contrabajo

desde que soy padre si saco 15 min para tocar cada 3 o 4 días me doy por satisfecho

Nuevo tema a analizar,este es más facil.....animaos

supongamos que tenemos A menor eólico (menor natural). tendría la escala:
A B C D E F G
si la convertimos en la escala harmónica que tiene la séptima natural tendríamos:
A B C D E F G#
si ahora empezamos la escala desde el segundo grado (B) tenemos:
B C D E F G# A
es decir, la locria con sexta natural.

...
si ahora empezamos la escala desde el segundo grado (B) tenemos:
B C D E F G# A
es decir, la locria con sexta natural.

Muchisimas Gracias Alberto, me he aclarado bastante. Ahora una pregunta, La escala final no se quedaria : B C D E F# G# A B

( s T T T T s T ) ???

o me estoy equibocando en algo ?

...
En Resumen Usa los mismos intervalos pero empezando desde C# y la 2º escala empezaria en B ??
s - T - T - s - T1/2 - s - T .
C# - D - E - F# - G - A# - B - C#

lool la he liado un poco con las ediciones jejeje ... Contrabajo tu sabes si los acordes que puso Albertus son solo para la priemra Escala ?

lool la he liado un poco con las ediciones jejeje ... Contrabajo tu sabes si los acordes que puso Albertus son solo para la priemra Escala ?

Según nos ponías antes, la secuencia de modos/acordes era la siguiente:

1º LOCRIAN NAT6 2º MODO OF HARMONIC MENOR ( C# )
2º LOCRIAN NAT6 2º MODO OF HARMONIC MENOR ( B )

Así que primero haces el locrio ♮6 empezando en C# y luego el mismo patrón, pero empezando en B. En realidad no hay relación entre estas dos escalas, directamente pasan de una a otra sin modulaciones o preparación de ningún tipo (al menos así parece que lo hacen en el vídeo, van pasando de modo/acorde directamente).

SI si, hasta ahi bien pero los Acordes que puso Albertus :
los acordes cuatriadas por los que preguntas serían:
B D F A.........Bm7(b5)
C E G# B.......C+maj7
D F A C.........Dmin7
E G# B D ......E7
F A C E.........Fmaj7
G# B D F .... G#dim7
A C E G#..... AminMaj7

Para que escala son ? . o mejor dicho , de que escala salen ?

Ok . Entonces para esta Escala C# - D - E - F# - G - A# - B - C# como fabrico los acordes posibles ?

Ok . Entonces para esta Escala C# - D - E - F# - G - A# - B - C# como fabrico los acordes posibles ?

Si te lo hacemos nosotros... no aprendes

Te aconsejo primero que intentes averiguar de qué escala "madre" procede este modo. Como pista, ya sabes que B locrio nat6 viene de A menor armónica, así que, si estás ahora en C# locrio nat6...

Escala Madres ?? puede ser de la escala Menor Armonica de A# disminuida o ... A# Locrian Diminished 7º mode of harmonic minor ) ???
puede ser ...?

Escala Madres ?? puede ser de la escala Menor Armonica de A# disminuida o ... A# Locrian Diminished 7º mode of harmonic minor ) ???
puede ser ...?

Casi... como te comentaba Albert, B locrio nat6 sale de la escala de A menor armónica, de la misma manera, C# locrio nat6 sale de B menor armónica.

La escala "madre" es B menor armónica, su segundo modo es C# locrio nat6 y así sucesivamente.

Aquí viene un ejemplo con todos los modos de la escala menor armónica de La. Un ejercicio bueno sería escribir lo mismo en las demás tonalidades.

http://www.teoria.com/es/referencia/m/modos-ma.php

De todas formas, aunque no conozco el estilo este, no deja de ser un rollo modal: no usan C# locrio nat6 como si fuese algo relacionado con la escala de la que se obtiene (B menor armónica). Se trata de usar un modo como centro tonal en sí mismo, obviando su escala madre.
En el jazz se usa mucho, por ejemplo. Tienes un tema con 16 compases en D dórico (que sería el 2º modo de la escala mayor de C), pero no se está pensando en ningún momento que estás en C. Estás en D dórico, ese es el centro tonal/modal.

En el tema que propones hacen lo mismo. Están un rato en C# locrio nat6, sin pensar en ningún momento en la escala madre (B menor armónica). Luego pasan a otro centro tonal, que es casualmente también del "tipo locrio nat6", esta vez centrado en B; pero podrían haber pasado a cualquier otro centro tonal/modal. Otra cosa es que unos saltos queden bien y otros no tanto, pero vamos, sólo son 7*3*12 - 1 posibilidades a explorar
(7 modos que tiene cada escala, 3 escalas "típicas" -mayor, menor melódica y menor armónica- y 12 fundamentales posibles)

Resumiendo, cuando se está en un contexto modal, no hay que tratar de buscar una relación entre el modo que estamos y la escala de la que partió. Viene bien saberlo, pero es un conocimiento teórico nada más. No hay que dejarse ir ni buscar la escala "madre", si no, nos cargamos precisamente el efecto modal y acabamos sonando al típico mayor o menor. No se si me he explicado.

Lo digo por q deben de tener alguna manera de componer las lineas o incluso los temas enteros de canciones basandose en algo para saber que modo viene bien despues de cierto modo, creo q no me entiendo ni yo . Pero bueno si me puedes aclarar algo de las progresion de los modos o algo por estilo , te lo agradeceria , Un Saludo

Lo digo por q deben de tener alguna manera de componer las lineas o incluso los temas enteros de canciones basandose en algo para saber que modo viene bien despues de cierto modo, creo q no me entiendo ni yo . Pero bueno si me puedes aclarar algo de las progresion de los modos o algo por estilo , te lo agradeceria , Un Saludo

Pues no te creas. Me da a mí que es más prueba/error o intuición musical para ver qué cambios quedan mejor.

La verdad es que cuanto estás en un contexto modal, casi cualquier cambio que se te ocurra puede quedar bien, puesto que no estás metido dentro de la rutina de subdominante-dominante-tónica típica de las progresiones diatónicas que más o menos te obliga a ir por un camino.

Yo te puedo poner ejemplos modales de jazz: So What, Milestones, Maiden Voyage,... muchas más. A menudo se basan en un mismo modo que van moviendo por distintos centros tonales: D dórico y Eb dórico en So What, por ejemplo.